天星新故事

文学论|李永康:关于微型小说的一些考虑

  中国微型小说(小小说,下同)是从20世纪80年月初鼓起、昌隆,并成为自力的文学种类,其时出书的许多小说实际册本都将小说分为“长篇、中篇、短篇、微型小说(小小说)四各人属”来别离引见其体裁特性。

  微型小说这类体裁,在外洋却早已成为实际家们重点存眷的文明征象。德国哲学家、思惟家、音乐社会学家和美学家西奥多·W·阿多诺早在写于1963年的《文明产业再考虑》一文中说:“有如许一些常识份子,他们急于使他们本人与这类征象让步(指文明产业在群众肉体机关中的主要性——引者注),盼望找到一个配合的公式,既表达他们阻挡它的守旧立场,也表达他们对它的气力的尊敬。假如他们不是从强压下的阑珊中缔造了20世纪的新神线世纪美国群众文明——引者注),一种具有挖苦意味的容忍的氛围就会在他们当中盛行。究竟结果,这些常识份子还能保持、每一个人都晓得甚么样的袖珍小说(小小说)、当红的影戏、家庭电视节目成批地消费出来,并盛行一时。”

  阿多诺这段话固然将微型小说作为“文明产业”的产品来批驳,可是他向我们流露出如许一个信息,20世纪60年月之前,微型小说在美国盛行之广,并成为培养中产群体文明消耗的市场手腕之一,积聚了美国明天向天下各地浸透的“文明帝国主义”资本。美国爱荷华大学毕生传授穆爱莉密斯也于2007年申请课题,用一年工夫来中国研讨微型小说征象,并出书了英文版研讨专著《恬静的麻雀》,向美国精英阶级引见中国微型小说的兴起及其作品。

  不久前,我读到法国巴黎新索邦大学比力文学传授、现任国际比力文学学会声誉会长让·贝西埃在2010年出书的专著《今世小说或天下的成绩性》(北京大学出书社2012年11月初版,史忠义译)一书时,感应少有的诧异,他在这部书中说:“作为新小说、后当代小说同时期产品,有一种小说范例在小史实、小天下、小人物的标记下,供给了它对这类有限性之见地的本身的版本:在乎大利,人们把这品种型称作‘弱’小说;在法国则称为小小说或微型小说。”经由过程对小型的这类挑选,是对团体的回应。“即这类‘小’的见地和论据使该小说为本人付与了一个小主题,”并对天下的有限性做出回应。“微型小说喜爱某种征象学视点:他们的人物寓目、觉得、议论;他们有多是一些必然性的人物。”这类把“人之形象的微型化回绝了某种团体化的社会言语的任何形象化,也回绝了任何团体性和有限性的形象化:小说传统把人物认同于团体潜伏源,而他这类团体潜伏源的对峙则被今世攻讦普遍议论。如许,微型小说就是人的任何意向性的能够,他推翻了从理想主义到后当代主义占主导职位的小说思惟。他把小说界定为一种序言空间,他所赐与的人的形象能够成为读者自我认同的各种意向性支持”。

  让·贝西埃以为,小说传统之小说把成绩性置于本人的威望下,并由此隐性或显性地显现任何事物及对峙面。它在语义上是饱和的。它供给了一种推论的支持,这些推论能够重构各类团体天下。而微型小说或小小说把这些游戏从头引入了征象学的权衡标准,人物由他活着界中的处境和他能够答复这类处境的究竟界说。以是说,微型小说的特别性在于它的序言功用、是在个人性范式与某种非意味化方法分不开的见地根底上建构的,是对社会言语、社会再现的接用、组合。

  我之以是援用或转述让·贝西埃传授关于微型小说或小小说体裁的概念,目标是想报告各人,西方实际家对微型小说或小小说体裁的鼓起高度存眷,没有成见,并对这类体裁了解逾越了我们的知识。以是,当2013年以写短篇小说(实践上是微型小说)为主的美国作家莉迪亚·戴维斯击败其他九位来自天下各地大部门以写长篇为主的入围作家,摘取布克国际奖,我们涓滴不应当感应诧异。正如评委之一的作家、学者蒂姆•帕克斯在承受记者采访时说:“当我们读戴维斯时,一切人都觉得到这是我们从未读到过的工具——它的确是一种使人受惊的新奇、新颖的工具,一种短篇小说的新情势。”体裁立异,使莉迪亚·戴维斯逾越了其他作家,得到更加普遍的认同。

  多年前,我在一篇题为《微型小说杂谈》中曾如许说,微型小说是小说的一种,它与长篇、中篇、短篇并列为小说四各人属之一(微型小说的汗青:古已有之,外已有之,积厚流光。只是人们平白无故对它存有某些成见,我最敬仰那些钟情于微型小说的编纂、出书家、作者和读者)。

  我想,这就够了,甚么也不消说了。星新一(日本小说家)写微型小说能够名扬天下;依斯特万(匈牙利作家)写荒谬玄色诙谐微型小说能够独树一帜;川端康成(日本“新觉得派”代表作家,1968年获诺贝尔文学奖)前后出书了四部掌篇小说集(微型小说的别号之一),共一百四十余篇,“他的掌篇小说,包罗了他的小说创作的根底特征和统统要素,是川端局部创作的缩影。”(《川端康成文集,掌篇小说选集》主编者的话,叶渭渠)一名日本学者以至如许说,叩开川端文学的钥匙是掌篇小说。

  如是,我们有甚么来由不放在眼里微型小说?又有甚么来由作贱微型小说呢?实在,鄙夷微型小说这类体裁的大多是文学中人(也有少数微型小说作者)。“本是同根生,相煎何太急。”如今喜好读点纯文学作品的都是些甚么人:居高的人有成堆的文件、公函要看要批阅,还要开会外出。就是此外行业的人,干好本职事情已累得够戗了。不要说电视、影碟等快餐文明对它的打击。究竟上,微型小说也只是对那些热爱写喜好读的人能起必然的感化。我们万万不要对它存太多的梦想,更不要操纵它到达甚么目标。

  邢可师长教师屡次撰文号令,要同一小小说(微型小说)这一文学情势的称号。“名不正,则言不顺。称号的差别一,正阐明这一文学情势的素质特性难以界定。从某种意义上讲,素质特性不界定,就很难精确地阐述其纪律性和写作本领。”他还在《谈小小说的称号》一文中,以为应同一称为“微篇小说”。实践上,称号只是一种代号,其实不克不及改动一种事物的素质属性。新期间微型小说并没有由于称号而停滞它的开展。

  我十分附和邢可师长教师的概念:实际的不成熟,才是微型小说开展的潜伏悲剧。我还想加一条:人们的熟悉看法,也是微型小说开展的致命停滞。赫尔曼•黑塞说:“天下上任何一本书都不克不及带给你幸运,可是,他会静静地让你回归本人。”长、中、短篇小说是云云,微型小说亦是云云。没有须要对前者俯视,对后者鄙薄。

  我已经在条记本中写下过如许一段设法:我已往曾对邢可的“小小说是立意的艺术”不觉得然。如今看来,这是何等妙的一句“真言”呵。它能够说是开门见山,一语中的隧道出了微型小说创作的法门。微型小说因其篇幅短小,容量有限,不克不及够像长、中、短篇小说一样可以多角度、多侧面地塑造典范人物。这是古今中外微型小说创作理论所证实了的。

  我们提到某篇著名的微型小说作品,毫不是它写了一个能够和堂吉诃德、夏洛克、高老头、阿Q,以至孔乙己、高加林之类可以列入文学画廊具有典范性情的人物,而是遮盖在这篇作品背后的某种“理念”,即立意。至今为止,微型小说里还没有“具有特性的、富于审美魅力的、含有丰盛汗青意蕴的性情的人”。

  有一段工夫,我也被一些批评家的“微型小说创作不成傍若无人”的表象所蒙蔽,实在,我是没有参透此中的玄机。这里的“人”实际上是为“立意”效劳的。“立意是微型小说的魂灵。”上品的微型小说该当是:“其中有真意,欲辨已忘言。”

  比力而言,“立意艺术”是指微型小说的内在。而杨晓敏师长教师建构的“小小说是布衣艺术”是指它的内涵。前者是武艺,后者指看法。“小小说是布衣艺术”不只给微型小说指清楚明了前途,并且还答复了微型小说何故在短短的二十年间朝气蓬勃地开展强大,并遭到大大都人欢送的缘故原由:微型小说这类体裁是“作为老苍生的写作”——即布衣创作。莫言在《小说表达的官方资本》中说,作为老苍生的写作者,在写作的时分,没有想到要用小说来揭发甚么,来鞭笞甚么,来倡导甚么,来教养甚么,因而他在写作的时分,就可以够用一种对等的心态来看待小说中的人物。他不单不以为本人比读者高超,他也不以为本人比本人作品中的人物高超。作为老苍生的写作者,他永久是一名一般的老苍生,他抒真情、说实话,不高高在上,不故弄玄虚。

  今朝,我们的微型小说创作存在两个成绩,一是有点变味的“为老苍生写作”——即常识份子写作。莫言说:“从鲁迅他们开端,固然写的也是乡土,但利用的是常识份子的视角。鲁迅是发蒙者,以后饰演发蒙者的人愈来愈多。各人都在力争上游地斥责落伍,提醒百姓性中的病态,这是一种典范的高高在上。实在,那些发蒙者身上的漆黑面,一点也不比他人少。”

  二是更多的是才气的展现,而短少天赋的缔造。法国作家图尼埃是如许注释才气的:“才气的第一个意义是:在一种举动中的特别才能,尤指艺术和文学范畴;第二个意义是:塔兰,现代东方和古希腊的重量单元及货泉单元。”“才气是那种使情况具有传导性的工具,这个情况就是创作者糊口并使他可以获得社会了解的情况。但是这类传导性并不是没有伤害,由于它在两个标的目的上起感化。这就是为何,一个有才气而无天赋的像海绵一样把统统他所能及的工具都吸出来。他甚么都懂,甚么都模拟——常常有过之——他付与社会向他供给的原生态的思惟、豪情、梦境以情势。他遭到欢送,胜利接连不竭,他富有,但是他的作品却有能够渐渐地被证实不外是一个共识箱罢了。总之,这位作家能够获得的要比支出很多。他能够成为一个社会的镀了金的玩具,受宠的仆从,而并不是它的仆人。”

  微型小说的创作是有捷径的,那就是先读后写——读小说,长篇短篇都要读,“还要读文明,读哲学,读四周的人物,读人生的大戏剧。”(曾伯炎《关于白叟与鸟的通讯》)假设情愿,能够读到心醉神迷的境界,让小说的酒精改动你的血液,然后,就信赖你脑海中布满各类梦想吧。明摆着的一个究竟是:普遍深化的浏览别人(次要是有定评的名家各人)的小说,会令人开端以小说的虚拟方法思想。

  在《王奎山访谈录》一文中,我问他说,不久前,我还看到你在《小小说选刊》上谈到过念书,你说:“念书是一件非常伤害的事。读了一肚子天下名著的人,大致写不出甚么真实的小说。而能写出真正小说的人,又大致没有读过量少名著。不克不及假想乔依斯是在读了认识流小说以后,才写出了《尤利西斯》。不克不及假想格里耶是在读了新小说以后,才写出了《橡皮》。”这段话我也有不大白以外。究竟上,天下文学史上第一部真实的认识流小说是法国名不见经传的作家杜夏丹在1887年写的,叫《月桂树被砍掉了》。乔依斯对它推许备至,不单与杜夏丹互相交流各自创作的小说,并屡次与他在巴黎会晤,并且还常常在公收场合歌颂他的艺术成绩。乔依斯1920年开端写《尤利西斯》的,1921年10月完成。格里耶对“新小说”的熟悉就更让人受惊。他在《实际有甚么用》一文中曾说:“文学是在世的,小说自从存在以来就不断是新的。小说写作怎样能够原封不动,静止凝固呢?福楼拜写了1860年的新小说,普鲁斯特写了1910年的新小说。作家该当自豪地承受带上他本人的日期,要晓得,没有在永久中的佳构,只要在汗青中的作品,作品只要当它们把往昔留在了死后并预报了将来时,才气保存下去。”很难假想,格里耶没有读过“新小说”。

  中国当代有成绩的作家无反面念书有关(念书和文凭既有联络又有区分,有的人读了许多书,却没有文凭;有的人有很高的学历,却没有读通几本书)。文坛上哄传茅盾能将《红楼梦》滚瓜烂熟。假如没有认当真真读过几本书,仅仅凭小智慧小手段写一些,要写出“大微型小说”谈何简单啊。王安忆、张炜写长、中、短篇小说写得那末纯熟那末驾轻就熟,法门在那里?在《心灵天下》(王安忆在复旦大学的小说讲稿)里,在《心仪》(张炜读中外文学名著的漫笔集)里。

  我很想倡议写微型小说的作家少读或不读微型小说,多读中长篇、多读社会科学类著作(这话我与文友品茗时讲过量次),“取法乎上得此中”,这对《小小说选刊》《百花圃》《微型小说选刊》能够“离经叛道”(他们搀扶过我呀),但是对读者有益啊!《小小说选刊》单期刊行三十多万,整年就是八百万,作者就那末几百人,万分之一不到。假如微型小说作者厚积薄发,写出的作品好读都雅耐人寻味,读者不是更多吗?读者在有限的工夫里读到精巧绝伦的“大微型小说”不是有福吗?

  微型小说的题材是可遇而不成求的。写很多没必要然能写出好作品,但不经由过程大批的理论,质量可否臻于上乘,也是值得疑心的。

  契诃夫在1888年1月10日写给作家谢格洛夫的信中说:“……关于你,不应当由于你写得好而称赞你,倒该当由于你写得少而骂你,侮辱你才对。在那篇挺好的《明奥娜》里我发明了好几处败笔,这是只能用你写得少来注释。把本人点上火吧!要晓得你是简单熄灭起来的!对作家来讲,写得少是如许的有害,这就像大夫缺少诊病时机一样(《苏格拉底》第十章第五节)。”契诃夫在写这封信的时分行将完成出名小说《草原》的创作,九个月后荣获“普希金奖金”。他这是经历之谈花言巧语啊!

  有位文学喜好者来信,她想写微型小说,却不知从何动手。要我向她保举一些微型小说圈子外的小我私家作品集看看。圈子内的她都挑选性地读过一些,由于她常常听到有人说“写微型小说的必然能写巨细说,写巨细说的没必要然会写微型小说”。

  我欠好说这是一句掩耳盗铃、蚍蜉撼树的话(究竟的是:能写优良微型小说的没必要然写得出优良的中长篇,能写出优良中长篇的必然能写出优良的微型小说),便一口吻把本人心目中喜好的海内微型小说各人列出来让她去挑选:

  1.王蒙《王蒙文存》微型小说卷、《为难》《王蒙小说自全集》。2.阿城《各处》。3.林斤澜《林斤澜小说选》。4.韩少功《马桥辞书》《表示》《山南水北》,这几本书固然标明是长篇小说或散文,但我是当微型小说读的。5.冯骥才《俗世怪杰》《名家小小说——冯骥才自全集》。6.许行《名家小小说——许行自全集》。7.曹乃谦《到黑夜想你没法子》。8.刘心武的小小说集。9.阿成《阿成自全集》。10.贾平凹《太白山记》,近来群众文学出书社又出书了此书,书名纷歧样。11.何立伟《大号叫群众》。12.聂鑫森《聂鑫森小小说》。13.毕淑敏的几本散文集,都可当微型小说读。14.孙方友《孙方友小小说选》《水妓》。15.滕刚《小我私家经验表——滕刚微型小说100篇》,能够当长篇小说读。16.谢志强《新发蒙时期》。

  一百零八个体致故事,一百零八次超凡体验。微型小说作家创作的超凡体验系列微型小说,报告一座虚拟的艾城发作的连续串别致风趣的故事;如统一百零八张扑克牌,随便抽出多少张并置组合,就会天生一种力气。一百零八篇,篇篇自力,却又融入团体,由此,表现了系列微型小说的弹性和张力。诙谐、荒谬、魔幻、夸大、反讽等文学伎俩得当地使用,展示出一个个飞扬的形象,但那群设想之鸟的确落进了理想之林。

  这些作家大部门都写有优良的短、中、长篇及其他体裁。相对而言,他们创作的微型小说数目大概不如圈子内的“专业户”多(今朝圈子内有些热点人物创作的微型小说数目也有不如这些作家多的),但他们自我反复少,作品故意味、有思惟,有本人的气势派头。

  微型小说圈子外一名伴侣在网上如许说:“假如史铁生只写过微型小说《合欢树》,而没有短篇《悠远的清平湾》,和长篇小说和散文;假如汪曾祺只写过微型小说《陈小手》,而没有中篇小说《大淖记事》和散文;假如何立伟只写过微型小说《沐浴》,而没有短篇《红色鸟》;假如迟子建只写过微型小说《与周逾相遇》,而没有短篇《净水洗尘》,长篇《伪满洲国》;他们作为作家的存在是不成设想的。以上这些话我两年前就屡次对李永康师长教师说过。他也说将鄙人一篇作家访谈中与被访者讨论,趁便将如许的讯息报告微型小说圈子的伴侣。但是不断不见他的行动。只幸亏这里说说。或许他是有顾忌吧。读者多与得奖是两回事。假设中国作协真给微型小说圈子一个‘鲁迅文学奖’的名额,就算有一名微型小说作家榜上著名,你能与上述作家等量齐观吗?微型小说作家该当晓得本人的缺点有多大,宇量有多大!”

  他固然说得不完整精确,但也道出了部门:假如一个写作者只写微型小说而不打仗,以至排挤其他体裁的浏览和写作测验考试,这个写作者将很难成为真正意义上的优良作家。

  诺贝尔文学奖得到者川端康成绩是写掌篇小说(微型小说的别称)开端的,假如没有厥后的长篇小说,他是难以列入优良作家的行列的,更煌论其获奖了。写“巨细说”比写“微型小说”要难,是不需求辩说的。我们不要掩耳盗铃。这就像体育竞技一样,播送体操大家都能够做,但难以列入角逐项目,缘故原由在于它不克不及反应人类应战本身的极限,相宜于一般人熬炼身材。

  从这个意义上说,我十分附和杨晓敏师长教师对微型小说的定位:让一般人长聪慧的布衣艺术。成心夸张微型小说的感化,或把微型小说举高到一个让人指日可待的举动,才是骨子里有“贱认识”在捣蛋。

  已经写过微型小说《儿子的旋律》的徐平(须一瓜)在中篇小说《淡绿色的玉轮》得到华语文学传媒大奖后承受采访时,记者问:“在这两年,你的文学创作惹起了文学批评界和读者的遍及存眷,不管从数目仍是质量上,都让人很难信赖是一名新人作家的作品。你是从甚么时分开端写小说的?”须一瓜说:“在1985到1988年阁下吧,我次要写了些小小说,厥后得了天下奖,顺风逆水的。但是,一方面险些是有写有发有选,一方面我却愈来愈疑心小小说、疑心本人。渐渐地不再写了。”

  丁丽洁在采访出名作家刘庆邦创作完长篇小说《红煤》时如许写道:长篇小说出版简单,微型小说提高率高,短篇小说对作家的创作本领最有请求却最难出效益。谈及小说创作格式的不均衡,刘庆邦仍是对短篇小讨情有独钟。“短篇小说确实很难出效益。一篇短篇小说的稿酬能够只要一集持续剧脚本稿酬的非常之一。可是短篇小说有它共同的魅力,我不断在追随诗意化的短篇小说创作。有人说短篇小说寻求的是神来之笔。可是这不克不及等,它靠的是一种追随的形态。提及来仍是很像打煤井,它是一个探访的历程。”至于微型小说,刘庆邦以为它是写作中的“小品”,但因为它的范围在于作者会急于找到谁人“点”来扫尾,以是作为写作操练无可厚非,但不成被小的格式所限定。短篇小说是创作优良中长篇小说的包管,他以为青年作家该当多写需求发作力、设想力以致膂力支持的短篇小说(2006年3月2日《文学报》)。

  刘庆邦的说法根本代表支流作家们对微型小说的观点。实在,写过《灾难的过程》的托尔斯泰早就说得清分明楚:小小说是锻炼作家的最好黉舍。

  我经常问本人:契诃夫、莫泊桑、欧·亨利——天下公认的三大短篇小说之王,你读懂了几?海明威、卡夫卡呢?你的作品有无他们的影子?你的所谓创作挣脱了他们的束厄局促吗?你的“代表作”能领一代潮水像他们一样一百年、二百年后还会被人说三道4、津津乐道地读吗?假如说你如今在微型小说圈子里有了一点点出名度,那只是你比他人早写或多写了一些作品不着边际地发,一年消费几十上百篇,混个脸熟,熟习然后出名——也只是浪得浮名而已。

  我如今很少读圈子里的人写的作品了。我有些怕:读一篇又一篇滋味都差未几,像一个模型消费出来的。好些作者把读者当做小门生、中门生来训导,把无聊当风趣,把道应当哲理,难以惹起人的豪情共识,更不要说“叫醒、体验、设想了本人性命的觉得”之类的审美享用了。

  微型小说不应当这么“小”吗?为啥伯尔的《优哉游哉》、卡尔维诺的《黑羊》一组、黑井千茨《幸运的夜晚》一组、格里耶《保护神》那末耐读?这些作品我不但读过十遍以上,浏览的情况真有点像高尔基昔时读福楼拜的《憨厚的心》。

  鄙视他们,终极将是本人打败本人。让他们“在一个有限的范畴以内所获得的成绩向你应战,鼓励你”,你将得到一个个攀爬新高的时机!

  我对优良微型小说的熟悉:有人已经问我,你心目中优良的微型小说尺度是甚么?我险些不假思考就脱口而出:富有设想力,具有神话和寓言特质,形貌活泼贴切,人物注入了作者的性命认识。

  没有设想力的作品难以让人发生浏览的爱好。固然微型小说篇幅短小,偶然候读者点头感喟时,曾经将它读完,可是,需求警觉的是,你给读者留下的印象是:这人笔墨平平有趣,缺少缔造力。具有神话和寓言特质既和设想力有关,更是作者见地非凡,有共同思惟的表现。固然,这共同思惟不是靠作者各式注释说理,强迫读者承受,而是靠形貌糊口中的究竟,尽能够使它们天然而然地显现。假如作品中的人物再注入作者的性命,此人物即是活的,它与读者才气真正发生感情上的共识:或愉悦,或痛苦悲伤,或拍案诧异,或无计可施,然后深长思之。如许的作品我至今也没有写出来。虽不克不及至,心神驰之。

  1959年,茅盾在1959年2期《群众文学》揭晓《短篇小说的歉收和创作上的几个成绩》(此中第一部门为六千字阁下的《一鸣惊人的小小说》)。

  1994年,由中国微型小说学会与新加坡作家协会配合倡议,在新加坡并召开了首届天下汉文微型小说钻研会,每两年一届,至今已举行十二届。

  2004年,由中国作协、《文艺报》《百花圃》《小小说选刊》在北京结合举行今世小小说二十年庆典暨实际钻研会。

  2010年,小小说(微型小说)归入鲁迅文学奖评比,第五届共有二十人的二十四部作品参评。有十二部由各地省作协保举,其他由出书社保举,未获奖。2014年第六届共有十八人的十九件作品参评,有七部由各地省作协保举,其他由出书社保举,未获奖。2018年有十二人的十三部作品参评。有三部作品由各省市作协保举,其他由出书社保举。冯骥才的《俗世怪杰》(群众文学出书社出书)得到鲁迅文学奖。授奖词:冯骥才的《俗世怪杰》(足本),回归传奇志异的小说传统,回四处所性常识微风俗,于怪杰异事中见出意趣情怀,于昔日风景中依靠眷恋和感慨。精金碎玉,以极少量胜多多许,标记出小小说创作的“绝句”地步。

  江曾培:中国微型小说学会创会会长,微型小说体裁的提倡者、微型小说实际家,最早在《小说界》开设“微型小说”专栏,并把微型小说编入《中国新文学大系》的元勋。

  杨晓敏:小小说与杨晓敏相遇是这类体裁的一幸,小小说写作者由于有了杨晓敏,才获得最大限度的尊敬。

  另有龙钢华、姚朝文等,能够列出的另有许多。每个人都是自力的存在,没有人能替代他们。工夫不克不及倒流,更不克不及假定。微型小说是世人拾柴火焰高。

  唐诗、宋词、明清小说、小小说(微型小说)。这是我在第四届小小说节上听到的新组合词。一阵奋发,也有点热血沸腾。沉着下来考虑,唐诗、宋词、明清小说,众所周知的代表人物、代表作就有许多,微型小说体裁才开展三十年,还很年青,有影响的代表性作家还未几,另有一段长长的艰苦的路要走。

  李永康,中国作家协会会员,中国微型小说学会理事、成都会作家协会副秘书长、成都会微型小说学会常务副会长、成都文学院签约作家。著有微型小说集《红樱桃》《失乐土》《中国传奇》,陈述文学《寻觅幸运故乡》,批评集《对话与讨论》等。作品屡次被《小说选刊》等转载并支出《中国新文学大系1976—2000》《微型小说观赏辞典》等选本。《红樱桃》曾选入教科版《语文》五年级下册,多篇作品被选入中考、高考模仿试卷,并被翻译为英文、日文、俄文等。曾获中国微型小说年度奖、第五届金芙蓉文学奖、第六届小小说金麻雀奖等。